გაზიარება | ბეჭდვა | ელ.ფოსტა
წინა სტატიაში, ჩვენ ვაკვირდებოდით ზედამხედველობის სტრუქტურების განვითარებას ედისონის ფიზიკური მონოპოლიებიდან ტავისტოკის ფსიქოლოგიურ ოპერაციებამდე, ვნახეთ, თუ როგორ გაერთიანდნენ კორპორატიული და საბანკო ინტერესები და სადაზვერვო სააგენტოები საზოგადოებრივი ცნობიერების ფორმირებისთვის. ახლა ვნახავთ, თუ როგორ მიაღწიეს ამ მეთოდებმა ახალ დახვეწილობას პოპულარული კულტურის მეშვეობით, დაწყებული 1960-იანი წლების ბრიტანეთის შემოსევით, რამაც აჩვენა, თუ როგორ შეეძლოთ საფუძვლიანად ორკესტრირებულ მუსიკალურ მოძრაობებს საზოგადოების შეცვლა.
როგორც მკვლევარმა აღნიშნა, ბითლზები და როლინგ სტოუნსი უბრალოდ ჯგუფები არ იყვნენ. მაიკ უილიამსმა ვრცლად აღწერა ბრიტანული შემოჭრის ანალიზში მათი გაჩენა სისტემატური და ღრმა კულტურული ტრანსფორმაციის დასაწყისს აღნიშნავდა. უილიამსი აღნიშნავს, რომ თავად ტერმინი „ბრიტანული შემოჭრაც“ კი მრავლისმთქმელი იყო - სამხედრო მეტაფორა იმის შესახებ, რაც ერთი შეხედვით კულტურული ფენომენი იყო, შესაძლოა, ტავისტოკი მის მოქმედებას თვალსაჩინოდ ასახავდა.
ის, რაც ხუმრობით მოგეჩვენებოდათ, სინამდვილეში ამერიკული ახალგაზრდული კულტურის ფრთხილად ორგანიზებულ შეღწევას აღწერდა. ასობით საათის განმავლობაში ჩატარებული, საფუძვლიანად დოკუმენტირებული კვლევის საფუძველზე, უილიამსი ამტკიცებს, რომ ბითლზი უფრო ფართო დღის წესრიგის სათავეში იდგა, რომელიც იყენებდა ისეთ ალბომებს, როგორიცაა სერჟანტი Pepper's Lonely Hearts Club Band და როლინგ სტოუნსი მათი სატანური დიდებულების მოთხოვნა ახალგაზრდული კულტურის ტრადიციული ღირებულებებისა და ოჯახური სტრუქტურებისგან განზრახ გადამისამართება. ის, რაც დღევანდელი სტანდარტებით მოკრძალებულად ჟღერს, სოციალურ ნორმებზე გააზრებულ თავდასხმას წარმოადგენდა, რამაც კულტურული ტრანსფორმაცია დაიწყო, რომელიც მომდევნო ათწლეულების განმავლობაში დაჩქარდებოდა.
უილიამსის კვლევა უფრო შორს მიდის და წარმოგვიდგენს დამაჯერებელ მტკიცებულებებს, რომ ბითლზი არსებითად პირველი თანამედროვე „ბოი ბენდი“ იყო - მათი იმიჯი ფრთხილად იყო შექმნილი, მათი მუსიკა ძირითადად სხვების მიერ არის დაწერილი და შესრულებულიეს გამოცხადება ცვლის ჩვენს წარმოდგენას ბრიტანული შემოჭრის შესახებ: ის, რაც ორგანულ კულტურულ ფენომენად ჩანდა, სინამდვილეში ზედმიწევნით ორკესტრირებული ოპერაცია იყო, რომლის კულისებშიც პროფესიონალი მუსიკოსები და სიმღერების ავტორები მუშაობდნენ, ხოლო ბითლზები მასშტაბური სოციალური ინჟინერიის პროექტის მიმზიდველი ფრონტმენების როლს ასრულებდნენ.
როგორც მუსიკის მთელი ცხოვრების მოყვარულსა და The Beatles-ის ერთგულს, ამ მტკიცებულების წინაშე დგომა თავიდან მკრეხელობად მეჩვენებოდა. თუმცა, ეს ტენდენცია უდავო ხდება, როგორც კი საკუთარ თავს მის დანახვის საშუალებას მისცემ. მიუხედავად იმისა, რომ დებატები გრძელდება კონკრეტულ დეტალებზე, როგორიცაა ფრანკფურტის სკოლის... თეოდორ ადორნოს სავარაუდო მონაწილეობაბითლზის სიმღერების შექმნაში - პრეტენზია, რომელსაც ორივე ვნებიანი დამცველები მდე კრიტიკოსები— ცხადია, რომ ოპერაციას ტავისტოკის სოციალური ინჟინერიის მეთოდოლოგიის ყველა დამახასიათებელი ნიშანი ჰქონდა.
„კარგი ბიჭების/ცუდი ბიჭების“ (ბითლზი/როლინგ სტოუნზი) დიალექტიკის განზრახ შემუშავება კონტროლირებად არჩევანს სთავაზობდა და „ორივე მხარეს“ საშუალებას აძლევდა, წინ წაეწია ზუსტად იგივე სასურველი კულტურული ცვლილებები. ენდრიუ ლუგ ოლდჰემი ოსტატურად შექმნა სტოუნსის „ცუდი ბიჭის“ იმიჯი საზოგადოებასთან ურთიერთობის ტექნიკის გამოყენებით, რომელიც მოგვაგონებს ედვარდ ბერნეისის მეთოდები („საზოგადოებასთან ურთიერთობის მამა“, რომელმაც მასობრივი ფსიქოლოგიური მანიპულირების პიონერი გახდა) - ფსიქოლოგიური გამჭრიახობის მეშვეობით სურვილის შექმნა და კულტურული აჯანყების, როგორც რეალიზებადი საქონლის, წარმოება.
როგორც თავად ოლდჰემმა აღიარა თავის ავტობიოგრაფიაში, ის არა მხოლოდ მუსიკას ყიდდა, არამედ „აჯანყებას, ანარქიას და სექსუალურ მიმზიდველობას, რომლებიც მოწესრიგებულ შეფუთვაში იყო შეფუთული“ - განზრახ ქმნიდა მითს, რომელიც ხალხს უნდა მოეწონებინა. კულტურული ბრენდინგისა და მასობრივი ფსიქოლოგიის მისი დახვეწილი გაგება ასახავდა გავლენის უფრო ფართო მეთოდებს, რომლებიც იმ ეპოქაში მედიასა და საზოგადოებრივ აზრს ცვლიდა.
მიკ ჯაგერის მეამბოხე პერსონის უკან იმალებოდა ლონდონის ეკონომიკის სკოლაში განათლება, რაც მიანიშნებდა, რომ ის იყო ინსაიდერი, რომელსაც უფრო ღრმად ესმოდა ძალაუფლების სისტემები. იმიჯის ეს გულმოდგინე განვითარება გავრცელდა შემსრულებლების უახლოეს წრეზე - განსაკუთრებით ჯაგერის შეყვარებულზე, მარიან ფეითფულზე, რომელიც თავად წარმატებული მომღერალი და საზოგადო მოღვაწე იყო, რომლის მამაც MI6-ის ოფიცერი იყო, რომელიც... დაკითხეს ჰაინრიხ ჰიმლერი და მისი დედის ბაბუა, რომელსაც ჰაბსბურგების დინასტიის ფესვები ჰქონდა.. ქვები ფინანსებს პრინცი რუპერტ ლოვენშტეინი მართავდა, ბავარიელი არისტოკრატი და კერძო ბანკირი, რომლის კეთილშობილური წარმომავლობა და ფინანსური წრეები როტშილდების დინასტიასთან იკვეთებოდა - კიდევ ერთი მაგალითი იმისა, თუ როგორ დგას ისტებლიშმენტის ფიგურები, როგორც ჩანს, ანტიისტებლიშმენტური მოძრაობების უკან.
თავად ხმის ჩამწერი ლეიბლიც კი ამ სქემას შეესაბამებოდა: EMI (Electro and Musical Industries), რომელმაც ხელშეკრულებები გააფორმა როგორც The Beatles-თან, ასევე Rolling Stones-თან, თავდაპირველად სამხედრო ელექტრონიკის კომპანია იყო. მეორე მსოფლიო ომის დროს EMI-ს კვლევამ და განვითარებამ მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ბრიტანეთის რადარის პროგრამასა და სხვა სამხედრო ტექნოლოგიებში. სამხედრო-ინდუსტრიული ინტერესების კულტურულ წარმოებასთან ეს შერწყმა შემთხვევითი არ ყოფილა - EMI-ს ტექნიკური ექსპერტიზა ელექტრონიკისა და კომუნიკაციების სფეროში ღირებული აღმოჩნდა როგორც ომის, ასევე კულტურული შინაარსის მასობრივი გავრცელებისთვის.
კულტურული კონტროლის ეს ფრთხილად მართული ბრიტანული ექსპერიმენტები მალევე იპოვეს თავის იდეალურ ლაბორატორიას ამერიკაში, სადაც ნაკლებად სავარაუდო კონვერგენცია სამუდამოდ შეცვლიდა ახალგაზრდული კულტურისა და ოჯახური ერთეულის ფორმას. ბრიტანეთმა პიონერად დანერგა კულტურული ორკესტრის ეს მეთოდები მუსიკის მეშვეობით, დაზვერვის კავშირები ჩართო ბრიტანეთის შემოსევაში, მაგრამ ამერიკამ დახვეწა და გააფართოვა ეს ტექნიკა უპრეცედენტო დონემდე.
ლორელ კანიონის ლაბორატორია
ჰოლივუდის ზემოთ მდებარე ბორცვებში 1965-1975 წლებში, როგორც ჟურნალისტი დეივ მაკგოუენი პირველად დოკუმენტირებულია, არაჩვეულებრივი ფენომენი: ახალი მუსიკალური სცენის გაჩენა, რომლის ცენტრიც ლორელ კანიონში იყო, სადაც სამხედრო და სადაზვერვო ოჯახური კავშირების ნაკლებად სავარაუდო კონცენტრაცია გაერთიანდა ამერიკული ახალგაზრდული კულტურის გარდაქმნის მიზნით. ეს დაახლოება შემთხვევითი არ ყოფილა - რადგან ომის საწინააღმდეგო განწყობა აკადემიურ წრეებში გაძლიერდა, სამხედრო-სადაზვერვო ამ კავშირმა ხელი შეუწყო პოტენციური წინააღმდეგობის გადამისამართებას ნარკოტიკებით გაჯერებულ კონტრკულტურაში, რომელიც ორიენტირებული იყო „სწავლის მიტოვებაზე“ და არა ომის ორგანიზებულ წინააღმდეგობაზე.
ლორელ კანიონში სამხედრო/სადაზვერვო კავშირები გასაოცარი იყო.
- ჯიმ მორისონის მამა მეთაურობდა ფლოტს ტონკინის ყურის ინციდენტის დროს, რამაც ვიეტნამის ომის დაწყება გამოიწვია.
- ფრენკ ზაპას მამა იყო ქიმიური ომის სპეციალისტი ეჯვუდის არსენალში, საკვანძო ადამიანებზე ჩატარებული ექსპერიმენტების კვლევის საიტი.
- დევიდ კროსბივან კორტლანდტებისა და ვან რენსელერების — ამერიკელი სამეფო ოჯახის — შთამომავალი პოლიტიკური ძალაუფლების მქონე ოჯახს წარმოადგენდა, რომელშიც სენატორები, უზენაესი სასამართლოს მოსამართლეები და რევოლუციური გენერლები შედიოდნენ.
- ჯეიმს ტეილორი, მასაჩუსეტსის ყურის კოლონიის მკვიდრთა შთამომავალი, გაიზარდა ოჯახში, რომლის ჩამოყალიბებაზეც გავლენა იქონია აკადემიურმა ცხოვრებამ და სამხედრო სამსახურმა, მათ შორის მამამისის როლმა... ოპერაცია „ღრმა გაყინვა“ ანტარქტიდაში.
- Sharon Tate, არმიის დაზვერვის ოფიცრის, ლეიტენანტი პოლკოვნიკის, პოლ ტეიტის ქალიშვილი, გარდაცვალებამდე ამ წრეებში მოძრაობდა.
- Dennis Hopper, რომლის მამაც OSS-ის წევრი იყო, რეჟისორი იყო მარტივი Rider და პიტერ ფონდასთან ერთად ითამაშა, რომელიც კონტრკულტურულ აჯანყებას მეინსტრიმული მოხმარებისთვის შეფუთავს.
ტრანსფორმაცია სისტემატური იყო - ომისშემდგომი ოპტიმიზმიდან და ერთიანობიდან, რომელიც ჯონ კენედის „ახალი ფრონტიერში“ იყო განსახიერებული, მისი მკვლელობის შემდეგ გათვლილ ფრაგმენტაციამდე. ეს მასობრივი საზოგადოებრივი ტრავმა, რომელიც იდეალურად შეესაბამებოდა ტავისტოკის ფსიქოლოგიური შოკის გზით სოციალური ინჟინერიის მეთოდებს, ნამდვილი ოპტიმიზმის დასასრულს აღნიშნავდა.
უპრეცედენტო კეთილდღეობით აღზრდილმა და კენედის „ახალი ფრონტის“ ხედვით შთაგონებულმა ბუმერებმა დაინახეს, რომ მათი პოტენციალი ავთენტური სოციალური და პოლიტიკური ტრანსფორმაციისთვის გადამისამართდა ფრთხილად შემუშავებულ კულტურულ მოძრაობებში, რომლებიც ჩამოაყალიბებდა მომავალ თაობებს. სამხედრო დაზვერვის ფიგურებსა და კონტრკულტურულ ლიდერებს შორის ეს გავრცელებული კავშირები - მორისონის ადმირალი მამიდან დაწყებული, ზაპას ქიმიური ომის სპეციალისტი მშობლითა და კროსბის პოლიტიკური დინასტიით დამთავრებული - ნათელ ნიმუშს ავლენს: ახალგაზრდული კულტურის სისტემატურ კოოპტირებას ისტებლიშმენტის ძალების მიერ.
ლორელ კანიონის, როგორც კონტრკულტურის ცენტრის, გაჩენის დრო დაემთხვა CIA-ს MK-Ultra-ს გონების კონტროლი პროგრამის პიკური წლები. ეს დამთხვევა არ ყოფილა. იგივე ორგანიზაციები, რომლებიც ქიმიური მეთოდებით, მაგალითად LSD-ით, ცნობიერების კონტროლს ახორციელებდნენ, ერთდროულად ერთვებოდნენ კულტურული პროგრამირების მცდელობებში. ამ სტრატეგიების თანხვედრამ ლორელ კანიონში საფუძველი ჩაუყარა იმას, რაც მალე მუსიკისა და ფსიქოდელიური საშუალებების სრულმასშტაბიან შერწყმად იქცა - გააზრებული მცდელობა ორგანულად წარმოქმნილი პოლიტიკური წინააღმდეგობის ჩაშლისა, მისი ეფექტურ კოლექტიურ მოქმედებაზე ორიენტირებული მოძრაობად გადაქცევით.
რევოლუციის პროგრამირება
ლორელ კანიონში ჩამოყალიბებულ ფსიქოლოგიურ და კულტურულ საფუძველზე დაყრდნობით, მუსიკისა და ფსიქოდელიური საშუალებების შერწყმამ ცნობიერების მანიპულირების მწვერვალი აღნიშნა. მასობრივი კულტურის პროგრამირების ამ ფაზამ სტრატეგიულად გადაამისამართა ნამდვილი პოლიტიკური წინააღმდეგობა ხელოვნურად მართულ კულტურულ არხებში, რამაც დისიდენტობა ორგანიზებული მოძრაობებიდან ფრაგმენტულ, ნარკოტიკებით გაჯერებულ აბსტინენციაში გადაიყვანა.
კალიფორნიის კონტრკულტურის ტიპური განსახიერება, „გრეითფულ დედიც“ კი, რომელმაც ერთგული მიმდევრები გააჩინა, რაც თაობის საზოგადოებისა და მნიშვნელობის ძიებას განსაზღვრავდა, მჭიდროდ იყო დაკავშირებული საზოგადოებრივი კონტროლის მექანიზმებთან. მენეჯერი ალან ტრისტი, არა მხოლოდ შვილი იყო ტავისტოკის დამფუძნებელი ერიკ ტრისტი არამედ იმყოფებოდა კიდეც ავტოკატასტროფა, რომელმაც ჯერი გარსიას ბავშვობის მეგობარი, პოლ სპიგლი იმსხვერპლა.— ტრაგედია, რომელმაც გარსია ჯგუფის ჩამოყალიბების გზაზე დააყენა.
გარსიას სამხედრო კავშირი ინტრიგის კიდევ ერთ ფენას მატებს: 1960 წელს დედის მანქანის მოპარვის შემდეგ, მას შესთავაზეს არჩევანის გაკეთება ციხესა და სამხედრო სამსახურს შორის. მიუხედავად იმისა, რომ არაერთხელ გაქრა სამსახურიდან ფორტ ორდიდან და სან-ფრანცისკოს პრეზიდიოდან გარსიას მხოლოდ ზოგადი გათავისუფლება მიენიჭა - უჩვეულოდ ლმობიერი შედეგი, რომელიც კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს პოტენციურ ოფიციალურ კავშირებს. ამასობაში, ჯგუფის ტექსტების ავტორი, რობერტ ჰანტერი, მონაწილეობდა მთავრობის მიერ დაფინანსებული LSD ექსპერიმენტები დაკავშირებული იყო იმ ეპოქის ფსიქოდელიური კვლევების უფრო ფართო სპექტრთან. ცენტრალური სადაზვერვო სააგენტოსთან დაკავშირებული „მხიარული ტრამპლინების“ საშინაო ორკესტრის როლში მყოფმა „გრეითფულ დედმა“ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ომის საწინააღმდეგო განწყობების ფსიქოდელიური რეტრიტისკენ წაქეზებაში, რითაც კონტრკულტურა სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ დღის წესრიგს ისე შეუსაბამა, რომ უფრო ღრმა შემოწმებას იმსახურებდა.
კონტრკულტურისა და ისტებლიშმენტის ინტერესების ასეთი თანხვედრა ძალიან ეფექტური აღმოჩნდა. როდესაც ომის საწინააღმდეგო განწყობა აკადემიურ წრეებში გაძლიერდა - სადაც ნამდვილ წინააღმდეგობას შეეძლო სტრუქტურული ძალაუფლებისთვის საფრთხე შეექმნა - ჰიპების მოძრაობის გაჩენამ ოპოზიცია ეფექტურად გადაამისამართა ნარკოტიკებით გაჯერებულ ახალგაზრდულ კონტრკულტურაში და ყურადღება გაამახვილა ორგანიზებული წინააღმდეგობის ნაცვლად, სიტუაციიდან თავის დაღწევაზე. როდესაც ვიეტნამში საომარი მანქანამ ოპერაციები გაამწვავა, ახალგაზრდა ამერიკელები კულტურული დაშლისკენ წავიდნენ - იდეალური ფორმულა მნიშვნელოვანი სამშვიდობო მოძრაობების ნეიტრალიზებისთვის. იგივე სამხედრო-სადაზვერვო კომპლექსი, რომელიც ომს წარმართავდა, ერთდროულად ქმნიდა კულტურას, რომელიც ხელს შეუშლიდა მის მიმართ ეფექტურ წინააღმდეგობას.
ტიმოთი ლირის როლი ამ ტრანსფორმაციაში გადამწყვეტი იყო. სანამ ფსიქოდელიური მოძრაობის ყველაზე გავლენიან ხმად იქცეოდა, ის ვესტ-პოინტის კადეტი იყო და მოგვიანებით... FBI-ის ინფორმატორად მუშაობა. მისი ფსიქოდელიური საშუალებების ადვოკატირება გაჩნდა CIA-ს მიერ LSD-ს მსგავსი ნივთიერებების კვლევის პარალელურად MK-Ultra-ს ეპოქაჯონ ლენონი მოგვიანებით ამ შესართავზე დაფიქრდა მწარე ირონიით: „ყოველთვის უნდა გვახსოვდეს, რომ მადლობა გადავუხადოთ ცენტრალურ სადაზვერვო სააგენტოს და არმიას LSD-სთვის. სწორედ ეს ავიწყდებათ ხალხს... მათ LSD გამოიგონეს ადამიანების გასაკონტროლებლად და რაც გააკეთეს, ეს იყო ჩვენთვის თავისუფლების მოპოვება“. პროგრამის ეს, ერთი შეხედვით, უკუშედეგი უფრო ღრმა წარმატებას ნიღბავდა - პოტენციური წინააღმდეგობის გაფანტვას ქიმიური განთავისუფლების ხელშეწყობის გზით.
ლირიმ მანტრას „ჩართე, ჩართე, გამოტოვე“ პოპულარიზაციით ეს დღის წესრიგი წინ წაწია. ამ გადამისამართებამ არა მხოლოდ ახალგაზრდების ოპოზიცია ფრაგმენტაციაში ჩააგდო, არამედ შეასუსტა მათი კავშირები ტრადიციულ დამხმარე სისტემებთან, როგორიცაა ოჯახები და თემები - ზუსტად ისეთი სოციალური ატომიზაცია, რომელიც მომავალ კონტროლს გაამარტივებდა.
მთავრობის მიერ დაფინანსებული LSD-ს კვლევისა და ახლადშექმნილი მუსიკალური სცენის გადაფარვა შემთხვევითი არ ყოფილა. მაშინ, როდესაც MK-Ultra ცნობიერების კონტროლის ქიმიურ საშუალებებს იკვლევდა, მუსიკალური ინდუსტრია ერთდროულად კულტურულ მეთოდებს სრულყოფდა - ისეთი ჯგუფები, როგორიცაა Grateful Dead, ორივე სამყაროს აკავშირებდნენ მთავრობის მიერ დაფინანსებულ LSD ექსპერიმენტებთან და სწრაფად მზარდ კონტრკულტურასთან კავშირებით.
წინააღმდეგობის გადამისამართება
სახელმწიფო ლიდერების მუსიკალურ მოძრაობებთან კავშირის ნიმუშები მხოლოდ ფსიქოდელიური ეპოქით არ შემოიფარგლებოდა. პოპულარული მუსიკის განვითარებასთან ერთად, ახალი ჟანრებითა და ათწლეულების განმავლობაში, იგივე ძირითადი ურთიერთობები გრძელდება ისტებლიშმენტის ძალაუფლებასა და კულტურულ გავლენას შორის.
ჰარდკორ პანკ სცენაზე ისეთი ფიგურები, როგორიცაა იან მაკკეი (Minor Threat, Fugazi) რომლის მამაც თეთრი სახლის პრესის კორპუსში მუშაობდა და ჯონ კენედის მკვლელობის დროსაც კი, ირონიულად, მუსიკაში ერთ-ერთი ყველაზე მძვინვარე დამოუკიდებელი ფიგურა გახდა, რომელიც თავისი ლეიბლის, Dischord Records-ის მეშვეობით DIY ეთიკის პიონერად იქცა. მისი ავტონომიური მიდგომა, როგორც ჩანს, სისტემას ეწინააღმდეგებოდა, თუმცა მისი ისტებლიშმენტის კავშირები უფრო ფართო ტენდენციას ავლენს. ალტერნატიულ როკშიც კი, დეივ გროლის მამა რეიგანის ადმინისტრაციის დროს სენატორ რობერტ ტაფტ უმცროსის სპეციალურ თანაშემწედ მუშაობდა. მადონა, რომელიც 1980-იანი წლების განმსაზღვრელი პოპ ვარსკვლავი გახდა, იყო ტონი ჩიკონეს ქალიშვილი, ინჟინერი, რომელიც Chrysler Defense-ისა და General Dynamics Land Systems-ის სამხედრო პროექტებზე მუშაობდა.
მშობლების მონაწილეობა სამთავრობო, თავდაცვის ან დაზვერვის საქმიანობაში არ გულისხმობს ამ არტისტების მიერ ჩადენილ დანაშაულს; თუმცა, ეს მაგალითები წარმოადგენს კონტრკულტურის ფიგურებსა და ძალაუფლების სტრუქტურებს შორის დოკუმენტირებული კავშირების მხოლოდ მცირე ნაწილს. ეს სქემა ვრცელდება ათწლეულებსა და ჟანრებზე, ასობით მსგავსი შემთხვევა კი მიუთითებს არა დამთხვევაზე, არამედ სისტემატურ დიზაინზე - საბანკო ოჯახების მიერ მხარდაჭერილი ჯაზის მუსიკოსებიდან დაწყებული, მთავრობასთან კავშირების მქონე პანკ-როკერებითა და თავდაცვის ინდუსტრიის ოჯახების მეინსტრიმული პოპ ვარსკვლავებით დამთავრებული. ეს გავრცელებული კავშირები ფუნდამენტურ კითხვებს ბადებს მმართველი კლასის ძალაუფლებასა და კულტურულ გავლენას შორის ურთიერთობის შესახებ.
შესაძლოა, კოუპლენდებზე უკეთ არც ერთი ოჯახი არ წარმოადგენდეს სადაზვერვო ოპერაციებისა და კულტურული წარმოების განზრახ შერწყმის მაგალითს. მაილს კოუპლენდ უმცროსმა, რომელმაც ხელი შეუწყო ცენტრალური სადაზვერვო სააგენტოს დაარსებას და ახლო აღმოსავლეთში გადატრიალებების ორგანიზებას, თავის წიგნში დეტალურად აღწერა ამ ინტეგრაციის მიღმა არსებული ფსიქოლოგიური სტრატეგიები. ერთა თამაშიამ გამჟღავნებელ ტექსტში კოუპლენდმა ნათლად გამოკვეთა მანიპულირების მეთოდოლოგია, რომელიც ჩამოაყალიბებდა როგორც სადაზვერვო ოპერაციებს, ასევე პოპულარულ კულტურას: „საიდუმლო ოპერაციების სამყაროში არაფერია ისეთი, როგორიც ჩანს. მთავარი არა მხოლოდ ქმედებების კონტროლია, არამედ ქმედებების აღქმის კონტროლი“.
მისი ვაჟი, მაილს კოუპლენდ III, მუსიკალური ინდუსტრიის მნიშვნელოვანი ფიგურა გახდა, რომელიც მართავდა ისეთ გავლენიან ჯგუფებს, როგორიცაა The Police (ძმა სტიუარტი დრამერი იყო) და დააარსა IRS Records. IRS-ის მეშვეობით, კოუპლენდმა ჩამოაყალიბა ალტერნატიული მუსიკის მეინსტრიმული გაჩენა, მართავდა ისეთ ჯგუფებს, როგორიცაა REM, რომელთა ლიდერებიც იყვნენ... მაიკლ სტაიპი, კიდევ ერთი სამხედრო ბავშვიკოუპლენდები წარმოადგენენ გადამწყვეტ ხიდს საიდუმლო ოპერაციებსა და კულტურულ წარმოებას შორის, რაც აჩვენებს, თუ როგორ განვითარდა დაზვერვის მეთოდოლოგიები პირდაპირი ჩარევიდან გართობის გზით დახვეწილ გავლენამდე. მათი წარმატება კონტრკულტურული მიმზიდველობის კომერციულ სიცოცხლისუნარიანობასთან შერწყმაში მომავალი ნარატივის შექმნის შაბლონად იქცა.
კულტურული ინჟინერიის ეს ნიმუში ისტორიულად თანმიმდევრულ პრინციპებს მიჰყვება. დაზვერვის მიზნებთან მორგებული ხელოვანები და მოძრაობები უზარმაზარ დაწინაურებას იღებენ, ხოლო ნამდვილი წინააღმდეგობა ჩახშობას ან აღმოფხვრას განიცდის. ისეთი ფიგურების ტრაგიკული დასასრული, როგორიცაა ფილ ოქსი და ჯონ ლენონი, ორივე ქვეშ დოკუმენტირებული FBI-ის მეთვალყურეობა სახელმწიფო ძალაუფლებისადმი მათი პირდაპირი გამოწვევების თვალსაზრისით, ისინი მნიშვნელოვნად განსხვავდება იმ პირთა კარიერული ტრაექტორიებისგან, რომლებიც აჯანყებას უფრო ტრადიციულ ფარგლებში წარმოადგენდნენ.
წარმოების სქესი
მიუხედავად იმისა, რომ მუსიკა მასობრივი ცნობიერების კონტროლის შესამოწმებლად იდეალურ ლაბორატორიად იქცა, ეს მეთოდები მალე გართობის ფარგლებს გასცდა. ეს არსად იყო უფრო აშკარა, ვიდრე გენდერული როლებისა და ოჯახური სტრუქტურების განზრახ გადაკეთებაში, ადამიანის იდენტობისა და ურთიერთობების ინტიმური ასპექტების ტრანსფორმაციის მიზნით.
ფემინისტური ნარატივების სტრატეგიული კალიბრაცია განსაკუთრებით ძლიერი მაგალითი იყო, სადაც სადაზვერვო სააგენტოები აქტიურად აყალიბებდნენ გენდერულ პოლიტიკას მედიისა და ორგანიზებული აქტივიზმის მეშვეობით. გლორია შტაინემი, რომელიც აღიარა, რომ თანამშრომლობდა CIA-ს მიერ დაფინანსებულ ორგანიზაციებთან ისევე როგორც 1950-იან და 1960-იან წლებში დამოუკიდებელი კვლევითი სამსახური, ამ გადაკვეთის მაგალითია. ქალბატონი ჟურნალი, რომელიც 1972 წელს დაიწყო, ფემინისტურ იდეალებს ფრთხილად შერჩეულ მესიჯებთან აერთიანებდა, ხოლო შტაინემი მოგვიანებით აღიარა, რომ მონაწილეობდა CIA-ს მიერ დაფინანსებულ ღონისძიებებში მიზნად ისახავდა ცივი ომის დროს ფემინისტურ მოძრაობებზე გავლენის მოხდენას.
ნიკოლას როკფელერის გულწრფელმა აღიარებამ თავისი მეგობრის, აარონ რუსოსადმი, ხაზი გაუსვა, თუ რამდენად მნიშვნელოვანი იყო ქალთა განთავისუფლება. სტრატეგიულად დაფინანსებული სახელმწიფო და კორპორატიული კონტროლის გასაფართოებლად— სამუშაო ძალის მონაწილეობით საგადასახადო ბაზის გაორმაგება, განქორწინების მაჩვენებლის ზრდით ოჯახური კავშირების შესუსტება და სახელმწიფოს გავლენის გაზრდა ბავშვებზე სახელმწიფო ბავშვზე ზრუნვის სერვისების მეშვეობით.
ამავე პერიოდში, ისეთი გავლენიანი შოუები, როგორიცაა ეს გოგო მდე მერი ტაილერ მური შოუ ხელი შეუწყო სწორედ ამ ცვლილებების ნორმალიზებას, პოპულარიზაცია გაუწია დამოუკიდებელი, კარიერაზე ორიენტირებული ქალის არქეტიპს ისე, რომ ეს შესამჩნევად ემთხვეოდა სისტემურ მიზნებს.
ეს ტრანსფორმაცია სისტემატური იყო. ქალთა ჟურნალები ძირითადად საყოფაცხოვრებო შინაარსიდან სულ უფრო მეტად კარიერაზე ორიენტირებულ გზავნილებზე გადავიდნენ. კოსმოპოლიტენის 1960-იან წლებში ჰელენ გურლი ბრაუნის რედაქტორობის დროს მომხდარმა დრამატულმა ევოლუციამ ეს ტრანსფორმაცია გამოავლინა, რომელმაც არა მხოლოდ ქალთა სამუშაო ძალაში მონაწილეობის ნორმალიზება მოახდინა, არამედ ტრადიციული ქორწინების გარეთ სექსუალური განთავისუფლების ხელშეწყობაც — ორმაგი დღის წესრიგი, რომელიც იდეალურად ემთხვეოდა კორპორატიულ ინტერესებს როგორც სამუშაო ძალის, ასევე მომხმარებელთა ბაზის გაფართოების კუთხით.
გენდერული მოძრაობების ეს განზრახ ფორმირება დღემდე გრძელდება, ხოლო ტავისტოკის ინსტიტუტი აგრძელებს თანამედროვე ნარატივების ჩამოყალიბებას. 1960-იან წლებში ქალთა ჟურნალების კარიერული მესიჯებისკენ გადასვლიდან დაწყებული, დღევანდელი გენდერული ნარატივების განვითარებადი დაუნდობელი პოპულარიზაციით დამთავრებული, ეს მოძრაობები მუდმივად ემთხვევა დღის წესრიგით განსაზღვრულ მიზნებს.
წინააღმდეგობის კომერციალიზაცია
ლორელ კანიონში ნამდვილი წინააღმდეგობის მომგებიან კულტურულ პროდუქტებად გარდაქმნის დახვეწილი ტექნიკა კონტროლის სულ უფრო რთულ ჩარჩოებად განვითარდებოდა. Grateful Dead-ის მიერ ფესტივალების კულტურის პიონერული ინიციატივიდან დაწყებული, თანამედროვე კორპორატიული მუსიკალური ფესტივალებით დამთავრებული, როგორიცაა Coachella, ავთენტური კონტრკულტურის სივრცეები სისტემატურად გადაიქცეოდა კომერციულ საწარმოებად.
1990-იანი წლებისთვის ეს მეთოდები ავთენტური წინააღმდეგობის სისტემურ კოოპციაში გადაიზარდა. მიუხედავად იმისა, რომ ბუმერებმა განიცადეს გადასვლა ოპტიმიზმიდან იმედგაცრუებაზე, X თაობამ უფრო დახვეწილი მექანიზმის წინაშე დააყენა, რომელიც თავად გაუცხოებას ვაჭრობდა. კურტ კობეინის ტრაექტორია თაობათა უკმაყოფილების ავთენტური ხმიდან MTV-ის საქონელი აჩვენა, თუ როგორ განვითარდა გავლენის აპარატი — აღარ იყო მხოლოდ წინააღმდეგობის გადამისამართება, არამედ მისი მომგებიან კულტურულ პროდუქტებად გარდაქმნა.
ეს საკომოდიფიკაცია მუსიკის ფარგლებს გასცდა - ისეთმა ბრენდებმა, როგორიცაა Nike, ანტი-ისტებლიშმენტური ქუჩის კულტურა გლობალურ მარკეტინგულ კამპანიებად გარდაქმნეს ისეთი ფიგურების მეშვეობით, როგორებიც არიან მაიკლ ჯორდანი და ჩარლზ ბარკლი. ეპოქის „ალტერნატიული“ კულტურა იმდენად კომერციალიზებული გახდა, რომ სავაჭრო ცენტრების ისეთი საცალო ვაჭრობის ობიექტები გამოჩნდნენ, როგორიცაა Hot Topic, რათა წინასწარ შეფუთული „აჯანყება“ გაეყიდათ გარეუბნელი მოზარდებისთვის და კონტრკულტურული სიმბოლოები სტანდარტიზებულ საცალო შეთავაზებებად აქციეს.
ანდერგრაუნდული მუსიკალური სცენების ყოვლისმომცველი მითვისება აჩვენებს, თუ რამდენად საფუძვლიანად დახვეწა ძალაუფლების სტრუქტურამ კულტურული მანიპულირება. ისევე, როგორც სადაზვერვო სააგენტოებმა გადაამისამართეს 60-იანი წლების კონტრკულტურა, კორპორაციებმა შეიმუშავეს ორგანული დისიდენტობის დაჭერისა და კომოდიზაციის მოწინავე მეთოდები.
Vans Warped Tour პანკ-როკი — ოდესღაც ახალგაზრდული აჯანყების ნამდვილი გამოხატულება — მოგზაურ კორპორაციულ მარკეტინგულ პლატფორმად გარდაქმნა, რომელიც სპონსორირებული სცენებითა და ბრენდირებული პროდუქციით იყო აღჭურვილი. Red Bull-ის მუსიკალური აკადემიის პროგრამა უფრო შორს წავიდნენ და შექმნეს ის, რაც პოტენციურად დესტრუქციული კულტურული მოძრაობების ადრეული გაფრთხილების სისტემას წარმოადგენს. ახალი ანდერგრაუნდული ჟანრებისა და არტისტების ადრეული იდენტიფიცირებით, მათ შეეძლოთ ავთენტური კულტურული გამოხატვის გადამისამართება კომერციულ არხებში გადავიდა მანამ, სანამ ის ნამდვილ რევოლუციურ პოტენციალს განავითარებდა.
ამ სისტემის წინაშე დაუცველი აღმოჩნდა ყველაზე მძაფრად დამოუკიდებელი სცენებიც კი. მსხვილმა ლეიბლებმა შექმნეს ყალბი დამოუკიდებელი ფირმები, რათა შეენარჩუნებინათ ანდერგრაუნდული სანდოობა და ამავდროულად გაეკონტროლებინათ დისტრიბუცია. თამბაქოს კომპანიები კონკრეტულად ანდერგრაუნდ კლუბებსა და რეივებს ისახავდნენ მიზნად., იმის გააზრებით, რომ სუბკულტურული სანდოობა შეიძლებოდა ბაზრის წილად გარდაქმნილიყო. ლორელ კანიონში დამკვიდრებული სქემა - ავთენტური წინააღმდეგობის მომგებიან პროდუქტებად გარდაქმნის - კულტურული მიტაცების მეცნიერებად განვითარდა.
ისევე, როგორც Grateful Dead-ის სამთავრობო კავშირებმა ხელი შეუწყო კონტროლირებადი კულტურული სივრცეების შაბლონების შექმნას, თანამედროვე მუსიკალური ფესტივალები მონაცემთა შეგროვების წერტილებსა და ქცევით ლაბორატორიებს წარმოადგენს. Acid Tests-დან ალგორითმულად შერჩეულ ფესტივალების სიამდე ევოლუცია აჩვენებს, თუ რამდენად საფუძვლიანად გაციფრდა გავლენის ჩარჩო.
ცნობილი ადამიანების მანქანა
გლორია შტაინემის მიერ დახვეწილი მიდგომა — ავთენტური სოციალური მოძრაობების ყურადღებით მართული წარმომადგენლების მეშვეობით გავრცელება — განვითარდა ცნობილი ადამიანების აქტივიზმის დღევანდელ, ზედმიწევნით შემუშავებულ მოდელად.
ეს ალგორითმული მენეჯმენტი კონტენტს სცილდება და თავად ნიჭიერებამდეც ვრცელდება, სადაც პლატფორმები სულ უფრო მეტად განსაზღვრავენ არა მხოლოდ იმას, თუ რა იქნება წარმატებული, არამედ იმასაც, თუ რომელი ხმები გამოჩნდებიან ცნობად. ცნობილი ადამიანების სტრატეგიული პოზიციონირება აჩვენებს, თუ რამდენად ღრმად შეაღწია ინსტიტუციურმა ინტერესებმა გართობაში. ჯორჯ კლუნის მონაწილეობა საგარეო ურთიერთობათა საბჭოში, მამით დაწყებული მრავალთაობიანი ოჯახური კავშირის გაგრძელება ძალაუფლებასთან ნიკ კლუნის ცივი ომის ეპოქის ჟურნალისტიკა, ასახავს, თუ როგორ მოიცავს ეს კავშირები გასართობ დაწესებულებებს ხშირად თაობებს.
ანჯელინა ჯოლის ევოლუცია ჰოლივუდის მეამბოხიდან... გაეროს ლტოლვილთა უმაღლესი კომისრის სპეციალური წარმომადგენელი ასახავს, თუ როგორ შეიძლება კონტრკულტურული მიმზიდველობა სახელმწიფო მიზნებისკენ იყოს მიმართული. ანალოგიურად, ლეონარდო დიკაპრიოს გარემოსდაცვითი ადვოკატირება - რომელიც მსოფლიო ეკონომიკური ფორუმის პლატფორმების მეშვეობით იყო პოპულარიზებული, მაშინ როცა კერძო თვითმფრინავით ცხოვრების წესის შენარჩუნება— აჩვენებს, თუ როგორ ყალიბდება ელიტური ჩარჩოების შესაბამისად ლეგიტიმური შეშფოთებაც კი. ანალოგიურად, შონ პენის მიერ კრიზისულ ინტერვენციებში მაღალი დონის ჩარევის ნიმუში — Hurricane Katrina to Haiti, ვენესუელას უგო ჩავესიდა ახლახანს უკრაინა— კითხვებს ბადებს პლატფორმაზე შერჩევითი წვდომის შესახებ. მიუხედავად იმისა, რომ ისტებლიშმენტთან დაკავშირებული ცნობილი სახეები დაუსრულებლად ისმის, ისინი, ვინც ოფიციალურ ნარატივებს კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებენ, ხშირად სწრაფად აღმოჩნდებიან მარგინალიზებულები ან გაჩუმებულები.
შტაინემის ცენტრალური სადაზვერვო სააგენტოს მიერ მხარდაჭერილი ფემინისტური ორგანიზების მსგავსად, თანამედროვე ცნობილი ადამიანების აქტივიზმი ხშირად საოცრად კარგად ემთხვევა მმართველი კლასის მიზნებს. კონტრკულტურის ფიგურიდან ისტებლიშმენტის ხმამდე გზა განმეორებად შაბლონად იქცა.
თანამედროვე კულტურის მარკეტინგი
კონტრკულტურული პროგრამების თანამედროვე ეკვივალენტები აჩვენებს, თუ როგორ ინარჩუნებენ ეს სისტემები მაღალეფექტურობას. გართობის ინდუსტრიიდან დაწყებული, ფუფუნების მოდის სახლებით დამთავრებული, დღევანდელი კულტურული ინჟინრები პროგრესის საფარქვეშ ქმნიან ნარატივებს, რომლებიც ელიტის ინტერესებს შეესაბამება.
კოორდინირებული საზოგადოებრივი რესტრუქტურიზაციის ეს ნიმუში მრავალ ინდუსტრიასა და პლატფორმაზე ვრცელდება. მოდის ინდუსტრიის როლი ისეთი ინციდენტების მეშვეობით გახდა ნათელი. Balenciaga-ს 2022 წლის საკამათო კამპანია ბავშვების ასახვა ბნელი ხასიათის გამოსახულებით. მიუხედავად იმისა, რომ საზოგადოების აღშფოთება უშუალოდ დაპირისპირებაზე იყო კონცენტრირებული, ინციდენტმა გამოავლინა, თუ როგორ სულ უფრო ხშირად ავრცელებენ მოდის სახლები ნარატივებს გენდერის, სექსუალობისა და სოციალური ნორმების შესახებ.
ისევე, როგორც Stones-მა და Beatles-მა აჯანყება მისაღებ ფორმებად აქციეს, დღევანდელი კულტურის არქიტექტორები ფრთხილად დაკალიბრებულ წინააღმდეგობას ქმნიან. ბილი აილიშის გაუცხოების თემები Z თაობას უკმაყოფილების გამოხატვის კომერციულად სიცოცხლისუნარიან საშუალებას აძლევს, ხოლო ლიზოს მიერ ტრადიციული სილამაზის სტანდარტების გამოწვევა კორპორატიულ ინტერესებს ემთხვევა ფარმაცევტული პროდუქტების, ველნეს პროდუქტებისა და მრავალფეროვანი აუდიტორიისთვის მორგებული სამომხმარებლო საქონლის პოპულარიზაციის კუთხით. კომერციულად ყველაზე წარმატებული მხატვრებიც კი ასახავენ ამ ისტებლიშმენტის კავშირებს - ტეილორ სვიფტის ოჯახური კავშირები საბანკო დინასტიებთან, მათ შორის... მისი ბაბუის როლი ფედერალურ რეზერვში, აჩვენებს, თუ რამდენად ღრმად არის ჩადგმული ეს ურთიერთობები. როგორც მკვლევარმა მაიკ ბენცმა დაადასტურა, ნატოს საკუთარი სასწავლო მასალები სვიფტს მთავარ ფიგურად ასახელებს. შეტყობინების გაძლიერებისთვის, რაც ავლენს, თუ როგორ მოქმედებს ბიუროკრატიული გავლენა ციფრულ ეპოქაში.
როდესაც ჯანმრთელობა იდეოლოგიად იქცევა
არაჯანსაღი ცხოვრების წესის პოპულარიზაცია მრავალ სისტემურ მიზანს ემსახურება. „სხეულის პოზიტიურ დამოკიდებულებაზე“ ორიენტირებული მოსახლეობა, რომელიც სიმსუქნესა და ქრონიკულ ჯანმრთელობის პრობლემებს ებრძვის, ფარმაცევტული კომპანიებისთვის უფრო მომგებიანი და ინსტიტუციურ სისტემებზე უფრო დამოკიდებული ხდება.
ეს დღის წესრიგი გამოიხატება იმაში, თუ როგორ აღიქმება არაჯანსაღი ცხოვრება, როგორც პროგრესული და ინკლუზიური. კორპორატიული კამპანიები და მედია სიმსუქნის მქონე სხეულის ტიპებს და არაჯანსაღ ცხოვრების წესს წარმოაჩენს, როგორც გამაძლიერებელ, ნორმალიზებად ქცევებს, რომლებიც უმეტეს შემთხვევაში გრძელვადიან პერსპექტივაში ჯანმრთელობის გაუარესებას გამოიწვევს. მაგალითად, კოსმოპოლიტური 2021 წლის თებერვლის ყდაზე გამოქვეყნდა არატრადიციული სხეულის ტიპების გამოსახულებები, სადაც გამოქვეყნდა განცხადება „ეს ჯანსაღია!“, ხოლო Nike-მა თავის ფლაგმანურ მაღაზიებში დიდი ზომის მანეკენები წარადგინა, რამაც მედიაში მნიშვნელოვანი აჟიოტაჟი გამოიწვია. ეს ძალისხმევა ინკლუზიურობის ეტაპებად აღინიშნა და „სხეულის პოზიტივის“ მოძრაობა კულტურულ საყრდენ ქვად აქცია.
ამავდროულად, ფიტნესი და ვარჯიში სულ უფრო ხშირად განიხილება, როგორც ექსტრემიზმის სიმბოლოები. სტატიები და ანალიტიკური ნაშრომები ვარჯიშის კულტურასა და ფიზიკურ ჯანმრთელობას საშიშ იდეოლოგიებთან აკავშირებს, პირად დისციპლინას კი პოლიტიკური რადიკალიზაციის მარკერად წარმოაჩენს. ეს აშკარად აბსურდული ნარატივი დახვეწილად ცვლის ვარჯიშს და არა როგორც... ველნესი მდე პირადი დისციპლინა, მაგრამ როგორც სიმბოლიკა of ულტრამემარჯვენე ექსტრემიზმი.
ეს განზრახ ინვერსია ორუელის დისტოპიას ასახავს: ჯანმრთელობა მავნე ხდება, ხოლო არაჯანსაღი - სათნო. ფიზიკური კეთილდღეობისა და თვითგანვითარების გადახრის ფორმებად გადააზრებით, ეს ნარატივები ამახინჯებს საზოგადოებრივ ღირებულებებს და მათ თვითკმაყოფილებას, როგორც მორალურ იდეალს, უკავშირებს.
ამ ცვლილების თესლი Covid-19 პანდემიის დროს ჩაითვალა, როდესაც საზოგადოებრივი ჯანდაცვის პოლიტიკა დიდწილად უგულებელყოფდა ჯანმრთელობის ფუნდამენტურ პრაქტიკებს. მზის სხივების პოპულარიზაციის ნაცვლად, ვარჯიში, სწორი კვება ან წონის დაკლება - მიუხედავად... სიმსუქნე ყველაზე მაღალი რისკ-ფაქტორია— ოფიციალური შეტყობინებები ხაზს უსვამდა იზოლაციას, შენიღბვას და მორჩილებას.
პანდემიის შემდგომ ეპოქაში ეს თემები კიდევ უფრო განვითარდა, რის შედეგადაც პირადი ჯანმრთელობა და დისციპლინა არა მხოლოდ არასაჭიროდ, არამედ პოლიტიკურად საშიშად იქნა წარმოჩენილი.
ჯანმრთელობისა და ფიტნესისადმი მიდგომა გათვლილ დღის წესრიგს ავლენს - არაჯანსაღი ცხოვრების წესის პოპულარიზაცია ფიზიკური დისციპლინის დემონიზაციის პარალელურად, იმავე მიზანს ემსახურება: უფრო დამოკიდებული და კონტროლირებადი მოსახლეობის შექმნას. ეს წინააღმდეგობა კი არა, კონვერგენციაა: ორივე მიდგომა ადამიანებს თვითდამოკიდებულებისგან თავის არიდებისა და ინსტიტუციური დამოკიდებულებისკენ უბიძგებს. ეს შემთხვევითი წინააღმდეგობა კი არა, გათვლილი მოტყუებაა: ისევე, როგორც ტავისტოკმა ისწავლა ფსიქოლოგიური დაუცველობის გამოყენება ცნობიერების შესაცვლელად, თანამედროვე ორგანიზაციები ჯანმრთელობის შესახებ ნარატივებს სოციალური კონტროლის ახალი ფორმების შესაქმნელად იყენებენ.
ჯანმრთელობის შესახებ ცნობიერების ეს სისტემატური გარდაქმნა კიდევ უფრო ფართო ტრანსფორმაციას ემთხვევა: თავად მოქალაქეობისა და ეროვნული იდენტობის ხელახალი განსაზღვრა. ისევე, როგორც ფიზიკური მომზადება ექსტრემიზმად გადაიქცა, პატრიოტიზმისა და ეროვნული სიამაყის ტრადიციული ცნებები ფრთხილად გადაკეთდა ძალაუფლების სტრუქტურების სამსახურში. გართობის ინდუსტრია, რომელმაც დახვეწა ჯანმრთელობის შესახებ ნარატივების მოდიფიკაციის ტექნიკა, იმავე მეთოდებს გამოიყენებდა საზოგადოების ლოიალობისა და ეროვნული მიზნის გაგების გარდაქმნისთვის.
პატრიოტიზმის ჩამოყალიბება
ფიტნეს ინდუსტრიიდან ჰოლივუდამდე, ნარატივები იქმნება სისტემური იდეალების დაცვის უზრუნველსაყოფად, რაც ხშირად იმეორებს ტაქტიკას, რომელიც თავდაპირველად შემუშავდა საზოგადოებრივი განწყობის შესაცვლელად იზოლაციონისტურ ეპოქაში, რომელიც ადრე განხილული იყო. ისევე, როგორც JP Morgan-ის მიერ გაზეთების შეძენამ 1917 წელს ხელი შეუწყო ამერიკის გლობალურ კონფლიქტებში უხალისოდ ჩართვის მორალურ იმპერატივად ჩამოყალიბებას, სატელევიზიო სერიალები, სტრიმინგ შოუები და ფილმები აყალიბებს საზოგადოების აღქმას სამხედრო მოქმედებების შესახებ მისი აუცილებლობისა და გმირობის განდიდებით.
თანამედროვე ბლოკბასტერები, როგორიცაა Top Gun: Maverick აჩვენეთ, თუ როგორ უნდა წარუდგინონ სტუდიებმა სცენარები თავდაცვის დეპარტამენტს დასამტკიცებლად, აუცილებელი აღჭურვილობისა და გადაღების ადგილების ხელმისაწვდომობისთვის სამხედროების მიერ სავალდებულო ცვლილებებით. პენტაგონის გავლენა Marvel-ის კინემატოგრაფიულ სამყაროში ღრმად ვრცელდება. კაპიტანი მარველის საჭირო იყო სცენარის ფართომასშტაბიანი რედაქტირება სამხედრო მხარდაჭერის უზრუნველსაყოფად, მთავარი გმირი სამოქალაქო პილოტიდან საჰაერო ძალების ოფიცრად გარდაიქმნა. მსგავსი სამხედრო ზედამხედველობა ჩამოყალიბდა რკინის კაციპენტაგონთან ერთად, სცენარის დამტკიცების მოთხოვნა ბაზებსა და აღჭურვილობაზე წვდომის სანაცვლოდეს არ არის მხოლოდ პროდუქტის განთავსების გარიგებები - ისინი წარმოადგენენ სისტემატურ თხრობით კონტროლს თანამედროვე გართობის ცენტრში. სხვა ფილმები, როგორიცაა ნულოვანი მუქი ოცდაათი მდე Argon, შექმნილია CIA-სთან პირდაპირი თანამშრომლობით., რომელიც ხელს უწყობს სამხედრო ინტერესებთან შესაბამისობაში მყოფი ნარატივების გავრცელებას.
NFL კიდევ ერთ თვალსაჩინო მაგალითს იძლევა იმისა, თუ როგორ ფუნქციონირებენ სპორტული ლიგები გასართობი ქსელის გაგრძელებად და ემოციური ნარატივების გამოყენებით ქმნიან საზოგადოებრივ განწყობას. სამხედრო ესტაკადები, მოთამაშეების პატივსაცემად ჯარისკაცებიდა სუპერ ბოულის რეკლამები ხშირად წარმოდგენილია, როგორც ეროვნული სიამაყის ორგანული ზეიმი.
თუმცა, ეს მომენტები ხშირად გამომდინარეობს ანაზღაურებადი პარტნიორობა თავდაცვის დეპარტამენტთან, რაც ნამდვილ პატრიოტიზმსა და ორკესტრირებულ გზავნილებს შორის ზღვარს აშორებს. ისევე, როგორც ბლოკბასტერული ფილმები სამხედრო მოქმედებებს აქებენ, სპორტული ლიგები პატრიოტიზმსა და სამხედრო სამსახურს შორის კავშირს ნორმალიზებენ და გართობის საფარქვეშ რეგლამენტირებულ ნარატივებს აძლიერებენ.
მართალია, რომ ნამდვილი პატრიოტიზმი და სამხედრო მოსამსახურეების პატივისცემა ასახავს ავთენტურ ამერიკულ ღირებულებებს, გასართობი ინდუსტრიის მიერ სამხედრო ნარატივების ფრთხილად კურაცია უფრო ღრმა მიზანს ემსახურება: მუდმივი საგარეო ინტერვენციების ნორმალიზებას ამ კონფლიქტებისა და მათი საშინელი შედეგების უფრო ღრმა გაგების წახალისების გარეშე. ჯარების მხარდაჭერის სამხედრო მოქმედებების უპირობო მიღებასთან შერწყმით, ეს კულტურული პროდუქტები ქმნის თანხმობას ჩართულობებზე, რომლებსაც მოქალაქეების უმეტესობა არც ესმის და არც მნიშვნელოვანად განიხილავს. რთული გეოპოლიტიკური რეალობების გამარტივებულ გმირულ ნარატივებად გარდაქმნა ხელს უწყობს საზოგადოების თანხმობის უზრუნველყოფას საზოგადოების გაგების გარეშე.
თუნდაც ერთი შეხედვით კრიტიკული ფილმები, როგორიცაა ბორნის ფილმები მდე ჩარლი უილსონის ომი ფაქტებისა და ფიქციის შერწყმა ისე, რომ დახვეწილად განდიდდეს დაზვერვის მუშაობა და ინტერვენციონისტული პოლიტიკანარატივის ასეთი აწყობა უზრუნველყოფს, რომ ამ ორგანიზაციების მიმართ სკეპტიციზმი შეზღუდული დარჩეს, რაც აძლიერებს სახელმწიფო იდეალებთან და პოლიტიკასთან დაკავშირებულ პატრიოტიზმის გრძნობას.
ამ კინემატოგრაფიულ მაგალითებთან ერთად, ვიდეო თამაშების ინდუსტრია ქცევითი გავლენის სტრატეგიების ძლიერ ინსტრუმენტად იქცა. ფრენჩაიზები, როგორიცაა Call of Duty თავიანთ ინტერაქტიულ გეიმპლეიში ჩანერგილი აქვთ პროსამხედრო ნარატივები, ემსახურება როგორც მოწინავე დაქირავების ინსტრუმენტებს შეიარაღებული ძალებისთვის.
მიუხედავად იმისა, რომ ჰოლივუდი და ვიდეო თამაშები აუდიტორიას ომის მექანიზმში რთავენ, თანამედროვე მუსიკა იარაღად იქცა 1950-იანი წლების ჯაზ დიპლომატიის, „ბრიტანული შემოჭრისა“ და ლორელ კანიონის მუსიკოსების მსგავსი მაგალითების მსგავსად, რომლებიც ადრე განვიხილეთ. ეს არსად არის უფრო თვალშისაცემი, ვიდრე ჰიპ-ჰოპში, სადაც ჟანრის ტრანსფორმაცია საპროტესტო მუსიკიდან „განგსტა რეპად“ ნათელს ჰფენს, თუ როგორ იყენებენ გავლენიანი პირები ავთენტურ ხმებს იმ კორპორატიულ და პოლიტიკურ ინტერესებთან შესათანხმებლად, რომლებიც აქტიურად მუშაობენ მათ დამორჩილებაზე.
ციხის მოგების მილსადენი
ჰიპ-ჰოპის აღზევება 1980-იან წლებში დაემთხვა კრეკის ეპიდემიას, ამერიკის ისტორიის დამანგრეველ თავს, რომელიც გამწვავდა ცენტრალური სადაზვერვო სააგენტოს ნიკარაგუაში მოქმედ კონტრას ამბოხებულებთან ჩართულობით - კავშირი... ჟურნალისტმა გარი ვებიმ თავისი რევოლუციური გამოძიების დროს გამოავლინაის, რაც თავდაპირველად შავკანიანთა თემებში სისტემური ჩაგვრისა და ნარკოტიკების უბედურების შედეგების დოკუმენტირების ჟანრად დაიწყო, მალევე გახდა სასაქონლო. გადარჩენისა და წინააღმდეგობის ნედლი ნარატივები ნარკოკულტურის გლამურულ გამოსახულებებად გარდაიქმნა, რაც ზუსტად ემთხვევა ხელისუფლების მიერ მართულ ინტერესებს, რომლებიც პატიმრობისა და კონტროლის მომგებიან ციკლებს აგრძელებენ.
მუსიკალური ინდუსტრიის რეალური დღის წესრიგი აშკარა ხდება ისეთი ფიგურების მეშვეობით, როგორიცაა ჰიპ-ჰოპის ხატი. აის კუბი, რომელმაც გამოავლინა როგორ განზრახ აერთიანებდნენ ხმის ჩამწერი ლეიბლები და კერძო ციხეები თავიანთ ინტერესებს. „ძალიან საეჭვოდ მეჩვენება“, აღნიშნა კუბმა, „რომ გამოსული ჩანაწერები სინამდვილეში მიზნად ისახავს ადამიანების ციხის ინდუსტრიისკენ წაქეზებას“. მისი მტკიცება, რომ „იგივე ადამიანები, რომლებიც ფლობენ [ხმის ჩამწერ ლეიბლებს], ფლობენ ციხეებს“, ავლენს კონტენტის სტრატეგიულ განვითარებას სასჯელაღსრულების სისტემების კვების მიზნით.
როგორც კუბმა განმარტა, „ბევრი მაგარი სიმღერა, რომელიც ხალხს მოსწონს, შექმნილია ადამიანების ჯგუფის მიერ, რომლებიც რეპერებს ეუბნებიან, რა თქვან“, ორგანული მხატვრული გამოხატულება კი ფრთხილად შემუშავებული ნარატივებით ჩაანაცვლა. ამ განზრახ ცვლილებამ რისხვა და უკმაყოფილება თვითდესტრუქციულ ქცევებად აქცია, რამაც კორპორატიული ინტერესების შესაბამისი პატიმრობის ციკლები გააგრძელა. ციხე-ინდუსტრიულმა კომპლექსმა აჩვენა, თუ როგორ შეეძლო სისტემურ კონტროლს მოგების მოტივების სოციალურ პროგრამირებასთან შერწყმა. მეთვალყურეობის, ქცევითი მოდიფიკაციისა და ეკონომიკური იძულების ეს შერწყმა ციფრული ზედამხედველობის ჩარჩოს შაბლონად იქცა, სადაც ალგორითმები აკონტროლებენ ქცევას, აყალიბებენ არჩევანს და ახორციელებენ შესაბამისობას ეკონომიკური ჯარიმების მეშვეობით - მხოლოდ გლობალური მასშტაბით.
ის, რასაც ხმის ჩამწერი ლეიბლები ჰიპ-ჰოპში ხელით აღწევდნენ — ავთენტური გამოხატვის იდენტიფიცირება, გადამისამართება და კომოდიფიკაცია — ციფრული კონტროლის შაბლონად იქცა. ისევე, როგორც აღმასრულებლებმა ისწავლეს ქუჩის კულტურის მომგებიან პროდუქტებად გარდაქმნა, ალგორითმები მალე ამ პროცესს გლობალური მასშტაბით ავტომატიზირებენ. პროტესტიდან მოგებად გარდაქმნა მხოლოდ მუსიკით არ შემოიფარგლებოდა — ის ციფრულ ეპოქაში ყველა კულტურული წინააღმდეგობის მართვის საფუძვლად იქცა.
შემდეგ სტატიაში ვნახავთ, თუ როგორ ავტომატიზირდა და დაიხვეწა კულტურული ფორმირების ეს ტექნიკა ციფრული სისტემების მეშვეობით. კულტურული კონტროლის მეთოდები განვითარდა ფიზიკურიდან ფსიქოლოგიურზე, ლოკალურიდან გლობალურზე, ხელით კი ავტომატიზირებულზე. ის, რაც ედისონის აპარატურული მონოპოლიებით დაიწყო და პოპულარული კულტურის მანიპულირებისას ანალოგურ პიკს მიაღწია, საბოლოო გამოხატულებას ციფრულ სისტემებში პოულობს. მექანიკურიდან ალგორითმულ კონტროლზე გადასვლა წარმოადგენს არა მხოლოდ ტექნოლოგიურ ევოლუციას, არამედ კვანტურ ნახტომს ადამიანის ცნობიერების ფორმირების უნარში.
-
ჯოშუა სტილმანი 30 წელზე მეტია მეწარმე და ინვესტორია. ორი ათწლეულის განმავლობაში ის ციფრული ეკონომიკის სფეროში კომპანიების შექმნასა და განვითარებაზე იყო ორიენტირებული, სამი ბიზნესის თანადამფუძნებელი და წარმატებით გამოვიდა, ამავდროულად ათობით ტექნოლოგიურ სტარტაპში ინვესტირებას და მენტორობას უწევდა. 2014 წელს, ადგილობრივ საზოგადოებაზე მნიშვნელოვანი გავლენის მოხდენის მცდელობისას, სტილმანმა დააარსა Threes Brewing, ხელნაკეთი ლუდსახარშისა და სტუმართმოყვარეობის კომპანია, რომელიც ნიუ-იორკის საყვარელ დაწესებულებად იქცა. ის აღმასრულებელი დირექტორის თანამდებობას 2022 წლამდე იკავებდა, თანამდებობა კი მას შემდეგ დატოვა, რაც ქალაქში ვაქცინაციის სავალდებულო ნორმების წინააღმდეგ გამოსვლის გამო უარყოფითი კრიტიკა მიიღო. დღეს სტილმანი ცოლ-შვილთან ერთად ჰადსონის ველში ცხოვრობს, სადაც ოჯახურ ცხოვრებას სხვადასხვა ბიზნეს წამოწყებასთან და საზოგადოებაში ჩართულობასთან აბალანსებს.
ყველა წერილის ნახვა
