გაზიარება | ბეჭდვა | ელ.ფოსტა
ამ თვის დასაწყისში, დაახლოებით 20-წლიანი ლოდინის შემდეგ, მაყურებელს საბოლოოდ მიეცა შესაძლებლობა ენახა კვენტინ ტარანტინოს... მოკალი ბილი: მთელი სისხლიანი რომანი.
თავდაპირველად გამოვიდა 2003 და 2004 წლებში, მოკალი ბილი: ტომი 1 მდე 2 შედგებოდა ტარანტინოს დიდი ხნის ნანატრი მეოთხე ფილმისგან, რომელიც თავდაპირველად ავტორს ერთიან ნამუშევრად ჰქონდა წარმოდგენილი, მაგრამ მოგვიანებით გაყოფილი პროდიუსერმა ჰარვი ვაინშტაინმა გადაწყვიტა, თავიდან აეცილებინა როგორც ოთხ საათზე მეტი ხანგრძლივობის ფილმის გამოშვება, რამაც შეიძლება რიგითი კინომაყურებელი შეაფერხოს, ასევე მნიშვნელოვნად შემცირებული ვერსიის გამოშვება, რომელიც ტარანტინოს ხედვას სერიოზულად შელახავდა.
აქედან გამომდინარე, მოცულობა 1 მაყურებელს გააცნო „პატარძალი“, ახალგაზრდა ქალი მკვლელი, რომელიც ნაცემი, მოკლული და მკვდარი მიატოვეს ქორწილის დღეს (უფრო ზუსტად, ქორწილის რეპეტიციის დღეს) „მომაკვდინებელი გველის მკვლელობის რაზმის“ მიერ, გაწვრთნილი მკვლელების გუნდის მიერ, რომელსაც ხელმძღვანელობდა სათაურში მყოფი ბილი, პატარძლის ყოფილი საყვარელი და მისი ჯერ არდაბადებული შვილის მამა.
In მოცულობა 1 ჩვენ ვხედავთ, როგორ იღვიძებს პატარძალი კომიდან რამდენიმე წლის შემდეგ და იმარჯვებს დანის ბრძოლაში ერთ-ერთ ყოფილ კოლეგასთან. თუმცა, წიგნის ძირითადი ნაწილი ფოკუსირებულია პატარძლის მიერ ლეგენდარული ჰატორი ჰანზოს ხმლის შეძენაზე და სტილიზებული ბრძოლების სერიაზე, რომლებიც მან უნდა გადალახოს, სანამ ყოფილ თანაგუნდელს, ო-რენ იშიის შეხვდება, რომელიც ტოკიოს იაკუძას სათავეში ავიდა.
უფრო ნელი და მეთოდური, მოცულობა 2 უკეთ ავითარებს დარჩენილ პერსონაჟებს, კიდევ უფრო იკვლევს მათ წარსულ ისტორიებსა და ურთიერთობებს ერთმანეთთან, თანდათანობით კი პატარძლისა და ბილის საბოლოო დაპირისპირებისკენ მიემართება, რაც მოლოდინების დამხობასა და გადაჭარბებას ახერხებს.
მიუხედავად იმისა, რომ ორივე ტომი შეიძლება ცალკეულ შედევრებად ჩაითვალოს, მილენიალების კინოფილებისთვის ერთი ფილმი, სახელწოდებით მოკალი ბილი ჯორჯ ლუკასის ფილმის კინოთეატრებში გამოსვლის მსგავს რამედ აღიქმებოდა. ვარსკვლავური ომებიდევიდ ლინჩის ოთხსაათიანი ვერსიისგან განსხვავებით Blue Velvet ან სტენლი კუბრიკის „დაკარგული ღვეზელების ბრძოლის“ სცენა დოქტორი სტრაგელვა, ცნობილი იყო, რომ ჯერ კიდევ არსებობსტარანტინომ ის 2006 წელს კანის კინოფესტივალზე და კიდევ ერთხელ სპეციალური ჩვენებისთვის 2011 წელს აჩვენა. ის უბრალოდ ფართო აუდიტორიისთვის არ გამოუშვებდა.
შემდეგ კი, საბოლოოდ, 2025 წლის 5 დეკემბერს, მოკალი ბილი: მთელი სისხლიანი რომანი, ჩუმად გამოვიდა კინოთეატრებში, აღების პრემიერის შაბათ-კვირის მეექვსე ადგილი – საკმაოდ შთამბეჭდავი რამ 20 წელზე მეტი ხნის წინ გადაღებული ორი ფილმის, ძირითადად რეკლამის გარეშე დარჩენილი, ოთხსაათიანი და ოცდათხუთმეტწუთიანი რემიქსის გათვალისწინებით.
როდესაც შემთხვევით გავიგე მისი გამოსვლის შესახებ, როდესაც ადგილობრივ AMC-ზე ფილმების სიას ვამოწმებდი, მაშინვე დავჯავშნე საღამო, რათა დარწმუნებულიყავი, რომ შემეძლო მისი ნახვა. მოკალი ბილი როგორც იყო დაგეგმილი. და მიხარია, რომ ასეც მოვიქეცი.
ნებისმიერ დონეზე, ფილმის, როგორც ერთი მთლიანი ფილმის, ერთდროულად ყურების გამოცდილება განსხვავებულია, ვიდრე ორი ცალკეული ფილმის, როგორც თვეების ინტერვალით ყურების. უფრო მეტიც, ეს ასევე შეხსენება იყო იმისა, თუ როგორი იყო ფილმები - და როგორი შეიძლება იყოს დღესაც.
ყველა სცენა ოსტატურადაა შექმნილი. ყველა კადრი იდეალურადაა კადრში გაფორმებული. ყველა ფერი ფრთხილად არის შერჩეული. დიალოგის ყველა სტრიქონი, რაც არ უნდა უმნიშვნელო ჩანდეს, პერსონაჟებსა და მათ ერთმანეთთან ურთიერთობაზე რაღაცას ამხელს. თხრობის აგება თხრობის მასტერკლასია.
გარდა ამისა, ოც წელზე მეტი ხნის შემდეგ, პატარძლის შურისძიების სისხლით გაჟღენთილი ძიების ყურება ისეთივე მომხიბვლელი იყო, როგორც არასდროს. ლურჯი ფოთლების სახლში ო-რენ იშიის მხლებლებთან მისი ბრძოლის ყურება არანაკლებ საინტერესო იყო. არანაკლებ ტრიუმფალური იყო მისი ვარჯიშის ყურება მისტიკური პაი მეის შურისძიების ქვეშ, როდესაც ის საფლავიდან მუშტს ურტყამს. არანაკლებ დაძაბული იყო მისი ბილთან საბოლოო დაპირისპირების ყურება.
მიუხედავად ამისა, მთელი ფილმის განმავლობაში, რამდენიც არ უნდა ვცდილობდი მათ განდევნას, ვერ ვიკავებდი თავს რამდენიმე შემაწუხებელი ფიქრისგან.
ისინი უბრალოდ აღარ ქმნიან მათ ისე, როგორც ადრე აკეთებდნენ
პირველი შემაწუხებელი აზრი, რომელზეც უკვე მივანიშნე, ის იყო, რომ ფილმები ნამდვილად შეიცვალა 2004 წლიდან, უდავოდ უარესობისკენ. უცნაურად მეჩვენება ამაზე ფიქრი. მოკალი ბილი 2025 წელს, როგორც ხალხი აკეთებდა დაახლოებით ლოურენს არაბეთი or Godfather 2003 წელს, მაგრამ ასეთ ფილმებს უბრალოდ აღარ იღებენ და ძნელი წარმოსადგენია მსგავსი რამ მოკალი ბილი რომლებიც ბოლო წლებში ტარანტინოს გავლენის მქონე ადამიანის გარდა სხვა ვინმეს მიერ არის შექმნილი.
ვიწრო გაგებით, მოკალი ბილი ფილმში წარმოდგენილია ძლიერი, მრავალენოვანი ქალი ანტიგმირი, რომელიც ფლობს სამურაის ხმლებით თამაშსა და ჩინურ კუნგ-ფუს, რომელიც ებრძვის რამდენიმე ძლიერ ქალი მოწინააღმდეგეს, ასევე გაცილებით ხანდაზმულ მამაკაცს, რომელიც შემთხვევით მისი უფროსი იყო, რომელთანაც მას ერთხელ რომანტიკული ურთიერთობა ჰქონდა და რომელმაც საბოლოოდ სცადა მისი მოკვლა მას შემდეგ, რაც მან მიატოვა იგი.
თუმცა, არც „პატარძალი“ და არც რომელიმე ქალი ანტაგონისტი, რომელთანაც ის შეხვდა, არასდროს გამოიყურებოდა როგორც შემაწუხებელი გოგონა-უფროსები, რომლებსაც არ ჰქონდათ დაუფლებული უნარები. ფილმს არასდროს უკითხავს მაყურებელს ქედმაღლურად პატრიარქატის, ტოქსიკური მამაკაცურობის ან იმის შესახებ, თუ რატომ არ არის სამსახურში რომანები არასდროს მისაღები. „პატარძალი“ არასდროს აცხადებდა, რომ იყო უდანაშაულო ქალი, რომელიც მანიპულირებული იყო მისთვის არასასურველ ცხოვრებაში. მისი ერთადერთი რეალური პრეტენზია ბილთან იყო ის, რომ მან სცადა მისი მოკვლა, როდესაც მიხვდა, რომ ბავშვის აღზრდის პარალელურად მკვლელად მუშაობა შეიძლება ცუდი იდეა ყოფილიყო, ისევე როგორც ამ ბავშვის ისეთ მამაკაცთან აღზრდა, რომელიც, სავარაუდოდ, ბავშვს ოჯახურ ბიზნესში ჩაითრევდა.
გარდა ამისა, აზიური კინოს ძლიერი გავლენის გათვალისწინებით (რომ აღარაფერი ვთქვათ 70-იანი წლების შავკანიანთა სპლოიტაციური ფილმების ხანდახან გავლენასზე), ძნელი დასაჯერებელია მსგავსი რამის მოკალი ბილი ბოლო ათი წლის განმავლობაში რეჟისორთა უმეტესობას შეეძლო ამ ფილმის გადაღება იმის შიშის გარეშე, რომ ვინმე კულტურული მითვისების შესახებ იყვირებდა.
2016-2024 წლებში გამოსული ფილმებისგან განსხვავებით, მოკალი ბილი არასდროს მიგრძვნია თავი ვალდებულად ჰეისის კოდექსის წინაშე, რომელიც მოითხოვს, რომ ფილმები შეესაბამებოდეს 35 წლის კატა-დედას, რომელსაც საჩივრების შემსწავლელი ხარისხი აქვს.
გარდა ამისა, უფრო ფართო გაგებით, იმის გათვალისწინებით, რომ ჰოლივუდი ამჟამინდელ აკვიატებას იყენებს ძველი IP მისამართების ერთჯერადი კონტენტისთვის, ასევე ძნელი დასაჯერებელია, რომ მსგავსი რამ მოკალი ბილი ბოლო წლებში გადაიღებოდა, სულ მცირე, ნომინალური აუდიტორიის გარეშე, გარდა ერთი რეჟისორისა და შესაძლოა, ყოფილი როჯერ ებერტის გულმოდგინე თაყვანისმცემლებისა. Ფილმებში ერია.
მეორე აზრი, რომლისგანაც ბოლომდე ვერ გავთავისუფლდი, გაცილებით უფრო მაშფოთებდა - და ეს იყო ის, რომ ბოლო ათი წლის განმავლობაში არა მხოლოდ ფილმები მნიშვნელოვნად გაუარესდა, არამედ კინოში სიარულის გამოცდილებაც.
თანამედროვე კინოს ენშიტიფიკაცია
ჩემი ბოლო მულტიპლექს ექსკურსიის დროს ამ მეორე ფიქრის მიზეზი ის იყო, რომ როდესაც ბილეთების სალაროსთან მივედი და ბილეთის ყიდვა ვცადე, მითხრეს, რომ AMC-ები ნაღდ ფულს აღარ იღებენ - მაგრამ შემეძლო ფოიეში არსებული აპარატის გამოყენება, რომელიც ჩემს ნაღდ ფულს წინასწარ გადახდილ სასაჩუქრე ბარათად გადააქცევდა. სალაროსთან მდგომმა ბიჭმა შენიშნა, რომ იმედგაცრუებული ვიყავი. მან მითხრა, რომ ბევრი ადამიანი იმედგაცრუებული იყო და თქვა, რომ ეს შეიძლება ტრამპის მიერ პენის არასწორად დაგეგმილ გაუქმებას უკავშირდებოდეს. ყოველ შემთხვევაში, როგორც ჩანს, AMC-ები უნაღდო ანგარიშსწორებაზე გადავიდნენ (მაშინაც კი, თუ კომპანიის ვებსაიტზე იმ ღამის მდგომარეობით, ისევ სხვაგვარად იყო ნათქვამი).
ახლა, როგორც უმეტესი მოქმედი ზრდასრული ადამიანი, მეც მაქვს საკრედიტო და სადებეტო ბარათები. თუმცა, ასევე მომწონს ნაღდი ფულის გამოყენების შესაძლებლობა და, პრინციპულად, ვერიდები უნაღდო ფიზიკურ ბიზნესებს. ამიტომ, უხალისოდ მივეცი მას საშუალება, ჩემი საკრედიტო ბარათი გამოეყენებინა, რადგან ეს იყო... მოკალი ბილი, ვუთხარი, რომ ეს, სავარაუდოდ, AMC-ში ჩემი ბოლო ვიზიტი იქნებოდა (შესაძლოა, ჩემი მხრიდან ცოტა ჰიპერბოლიზაცია იყო) და 30-წუთიანი წინასწარი ჩვენებების დროს იმაზე ფიქრს შევუდექი, თუ როგორ იქცა კინოთეატრები და მათ მიერ შემოთავაზებული კინოსეირნების გამოცდილება „უკუ პროგრესის“ თვალსაჩინო მაგალითებად, რომელსაც ზოგჯერ PG-13-ის ტერმინით - „ენშიტიფიკაციათი“ მოიხსენიებენ.
კინოთეატრებში ფილმების ყურება ჩემი ცხოვრების დიდი ნაწილი იყო. 90-იან წლებში გაზრდილმა მამაჩემთან ერთად კინოთეატრებში ვუყურე იმ ეპოქის მთავარ კომედიებს, მძაფრსიუჟეტებსა და ზაფხულის ბლოკბასტერებს, რომლებმაც თავიანთი სამუშაო ცხოვრების უმეტესი ნაწილი სხვადასხვა კინოთეატრების ქსელში დაბალი ან საშუალო დონის მენეჯერულ თანამდებობებზე გაატარეს (რაც იმას ნიშნავს, რომ ფილმები ჩვენთვის ძირითადად უფასო იყო).
2000-იან წლებში, როდესაც ცოტა წამოვიზარდე და კინოთეატრში დამოუკიდებლად სიარული შემეძლო, მოვახერხე ახალგაზრდა კინომოყვარულების პატარა ჯგუფის შეკრება, რომლებთან ერთადაც ვუყურებდი ისეთ ფილმებს, როგორიცაა მარადიული Sunshine of spotless Mind, Spider-Man 2და მოკალი ბილი: ტომი 2, ყოველთვის მამაჩემისგან ნაყიდი „We're REEL Sorry“-ის საშვების, ერთი შეხედვით, დაუსრულებელ მარაგს ვიყენებდი. მოგვიანებით, როდესაც 2010-იან წლებში სახლიდან პირველი სამაგისტრო ხარისხის მისაღებად წამოვედი, ჩემი ახალი კოლეჯის ქალაქის ადგილობრივ ქსელებში მთავარი ბლოკბასტერების ყურება გავაგრძელე და ამავდროულად, ფაქტობრივად, მეორე სახლად იქცა. ნორმალური თეატრი, რომელიც ისტორიული ღირსშესანიშნაობის ფუნქციასაც ასრულებდა და კლასიკურ, დამოუკიდებელ და უცხოურ ფილმებზეც იყო სპეციალიზებული.
დიახ, 2015 წლისთვის, შესაძლოა, ზოგიერთ ადამიანს კინოთეატრებში ფილმების ყურება არასაჭიროდ ან მოუხერხებლად ეჩვენებინა, მაგრამ ბევრს მაინც ეგონა. გარდა ამისა, პირადად მე, ეს ყოველთვის ჩემი უპირატესობა იყო. პირადად მე, ეს არასდროს მეჩვენებოდა დამღლელად - ყოველ შემთხვევაში, 2016 წლის შემოდგომამდე.
დაახლოებით ამ პერიოდში შევნიშნე კინოთეატრებში „ენშიტიფიკაციის“ ადრეული ნიშნები. დაახლოებით ამ დროს ისევ გადავედი საცხოვრებლად და აღმოვაჩინე, რომ კინოთეატრების უმეტესობა, მათ შორის ჩემს ახალ ადგილას მდებარე „მარტოხელა კინოთეატრი“, ფუნქციონირების ისეთ კომპლექსს აწესებდა, რომელიც, სავარაუდოდ, გაუმჯობესებული იყო, მაგრამ მათში სიარული სულ უფრო მოუხერხებელი ხდებოდა.
კერძოდ, ეს მოიცავდა დონიან შესასვლელ სისტემას, დაჯავშნილ სავარძლებს და კომფორტულ სავარძლებს. ერთი შეხედვით, ეს ყველაფერი შეიძლება კარგ იდეად ჟღერდეს. თუმცა, პრაქტიკაში, მათ კინოთეატრებში ვიზიტები უფრო რთული და ნაკლებად პროგნოზირებადი გახადეს.
წლების განმავლობაში კინოში წასვლის პროცესი ძირითადად კინოთეატრში შესვლას, ბილეთების სალაროსთან 30-წამიან ტრანზაქციაში მონაწილეობას და შემდეგ კინოში წასვლას გულისხმობდა. ზომიერად დატვირთულ ღამეს, შესაძლოა, რიგში ხუთი წუთით დგომა მოგიწიოთ, მაგრამ ეს, როგორც წესი, მართვადი იყო.
თუმცა, ამ გაუმჯობესებების განხორციელების შემდეგ, თუ თქვენ არ გსურთ ყოველთვიური გადასახადის გადახდა და, სავარაუდოდ, გარკვეული რაოდენობის პერსონალური მონაცემების გაზიარება, შეიძლება რიგში გაიჭედოთ, რომელიც არასდროს შეჩერდება, თუ პრიორიტეტული შესვლისთვის გადამხდელი საკმარისი რაოდენობის ადამიანი უკვე იმყოფებოდა იქ ან თქვენს შემდეგ შემოვიდოდა.
გარდა ამისა, პრიორიტეტული რიგიც კი უფრო ნელი იყო, ვიდრე კინომაყურებლების უმეტესობას შეეძლო პრიორიტეტული რიგის არსებობამდე. იმის გათვალისწინებით, რომ ერთდროულად რამდენიმე გაუმჯობესება ინერგებოდა, როგორც კი ნებისმიერ მომხმარებელს ბილეთების დახლთან მისვლის უფლება მიეცა, მას უნდა გაევლო მოკლე ინსტრუქცია, თუ როგორ უნდა აერჩია დაჯავშნილი ადგილი და, თუ ისინი უკვე არ იხდიდნენ პრიორიტეტულ შესასვლელში, უნდა გადაეტანა მოკლე სარეკლამო შეთავაზება პრიორიტეტული შესვლისთვის, თითქოს გადაუხდელობის უარყოფითი მხარეები უკვე არ ყოფილიყო ნათელი.
ამგვარად, 30-წამიანი პროცესი, რომელიც ცუდ დღეს შეიძლება ორ-ხუთწუთიან რიგში დგომას საჭიროებდეს, ერთ-ორწუთიან პროცესად იქცა, რაც კარგ დღეს შესაძლოა ხუთ ან ათწუთიან რიგში დგომას საჭიროებდეს. შემდეგ, როგორც კი საბოლოოდ დაჯავშნულ ადგილს მიაღწევთ, დაახლოებით 20 პროცენტიანი შანსია, რომ თქვენი კომფორტული სავარძლის ბალიშებში ძველი საკვები ან გამოყენებული ხელსახოცები აღმოჩნდეს, რაც ნამდვილად დაგაფასებთ ტრადიციული კინოთეატრის სავარძლის კლასიკური, ფუნქციური დიზაინით, რომელიც ზემოთ იკეცება და კინოთეატრის პერსონალს საშუალებას აძლევს, მარტივად გაწმინდოს ნებისმიერი არეულობა, რაც წინა მგზავრმა დატოვა.
მომდევნო წლებში, როდესაც მომხმარებლები შეეჩვივნენ კინოთეატრებში სიარულის გაუმჯობესებული გამოცდილების უხერხულობას და ბილეთების სალაროსთან მყოფი ბავშვები, როგორც ჩანს, ამცირებდნენ გაყიდვების შეთავაზებებსა და სახელმძღვანელოებს, სულ უფრო გავრცელებული ხდებოდა სხვა, შესაძლოა ნაკლებად ოფიციალური პრაქტიკა, რომელიც, როგორც ჩანს, ცუდ მენეჯმენტზე იყო დაფუძნებული, რაც კინოთეატრში სიარულის გამოცდილებას TSA-ს მიერ მართულ წარუმატებელ გასართობ პარკში მოგზაურობას ჰგავდა.
სულ უფრო ხშირად ვხედავდი თეატრის თანამშრომლებს, რომლებიც ქალების ჩანთებს ამოწმებდნენ და ვიზიტორებს ზამთრის პალტოების აწევას ან შერყევას სთხოვდნენ, რათა დარწმუნებულიყვნენ, რომ არავინ უკანონოდ არ ყიდდა წყლის ბოთლს ან 18 სანტიმეტრიან სენდვიჩს.
გარდა ამისა, გარკვეულ მომენტში, როგორც ჩანს, კინოთეატრის მენეჯერები გაუგებრად დაეთანხმნენ, რომ ფილმის დასრულებამდე ცოტა ხნით ადრე კინოთეატრის გასასვლელების ნაწილობრივ გადაკეტვა მოძრავი ნაგვის ურნებითა და ნაკლებად მოძრავი თანამშრომლებით ლოგიკური იყო, რაც მაყურებლებს აიძულებდა, საეჭვო ჰიგიენის მქონე ჭარბწონიანი მეკარის გვერდით გაევლოთ და ფიზიკურად გადაეტანათ მისი თანმხლები ნაგვის ურნა, სანამ სახლში წავიდოდნენ, ტანსაცმელს დაწვავდნენ და 20-წუთიანი შხაპის მიღებას დაიწყებდნენ.
(ჩემი აზრით, ეს უკანასკნელი პრობლემა გამოწვეული იყო დამსწრეების მიერ აღქმული სტუმართმოყვარეობის გაძლიერების მცდელობით, მათთვის გასასვლელი კარების დაკავებით და დასუფთავების დროის დაჩქარებით, თუმცა, რადგან თეატრის ახალგაზრდა თანამშრომლებმა არ იცოდნენ, როგორ დაეჭირათ სწორად კარი ვინმესთვის ან რა ექნათ მათი ნაგვის ურნებით, როგორც დამსწრე, ასევე კონტეინერი ხშირად გასასვლელის შუაგულში რჩებოდა).
შემდეგ მოხდა კოვიდი (უფრო სწორად, მოხდა კოვიდზე რეაგირება), რამაც თეატრები აიძულა ხელახლა გახსნამდე დაეხურათ კარიერი ბუნდოვანი, მუდმივად ცვალებადი, თეატრის უსაფრთხოების პოლიტიკის ერთობლიობით, რომელთა აღსრულებაც, როგორც ჩანს, საბოლოოდ განისაზღვრა იმით, თუ რამდენად პარანოიდული იყო ცალკეული თეატრის მენეჯერი კოვიდის მიმართ და ჰქონდა თუ არა მას რაიმე ძლიერი მარტინეტული მიდრეკილებები.
იმ წლების ცხოვრების გასახსენებლად, მახსოვს, როგორ შემეძლო ცუდი ფილმის ყურება. Bad Boys გაგრძელება ჩემს ადგილობრივ AMC-ში 2020 წლის თებერვალში გადაჭედილ ოთახში, კრისტოფერ ნოლანის ფილმის ყურებაზე უარის თქმის შემდეგ დოგმა 2020 წლის ზაფხულში, რადგან ვიცოდი, რომ ორნახევარი საათის განმავლობაში ნიღბიანი რომ ვყოფილიყავი, ვერ დავტკბებოდი ამით, ვაპირებდი ნახვას Spiral და კიდევ რამდენიმე საშუალო დონის ფილმი ჩემს ადგილობრივ AMC-ზე 2021 წლის ზაფხულში Sans ნებისმიერი კოვიდის შეზღუდვა, შემდეგ კი ედგარ რაიტის სახლში შესვლაზე უარის თქმა წუხელ სოჰოში 2021 წლის ზამთარში იმავე AMC-ში, რადგან ნიღბის ტარებაზე უარი ვთქვი.
საბედნიეროდ, იმ დროისთვის ჩემს მახლობლად პატარა, დამოუკიდებლად საკუთრებაში არსებული კინოთეატრი ვიპოვე, რომელიც კორონავირუსის შესახებ კანონს არ იცავდა და იქ შემეძლო ყველაზე მასშტაბური ფილმების ყურება. თუმცა, კორონავირუსის შესახებ კანონის გაუქმების შემდეგაც კი, ქსელურ კინოთეატრებთან ჩემი ისედაც დაძაბული ურთიერთობა კიდევ უფრო გაუარესდა.
დიდი ყურადღება დაეთმო იმას, თუ რატომ უარყო მაყურებელმა კინოთეატრები ბოლო წლებში. ძირითადად, კონსენსუსი ჰოლივუდიდან დაბალი ხარისხის კონტენტის, სტრიმინგის ზრდის, კინოთეატრებში გამოსვლებსა და სახლში ყურების ვარიანტებს შორის უფრო მოკლე ლოდინის დროის, კინომოყვარულთა თაობის, რომელიც შეეჩვია კინოთეატრებში ფილმების არნახვას კოვიდის დროს, და ბილეთების ფასებთან, დაუსრულებელ წინასწარ ჩვენებებთან და სხვა მომხმარებლებთან ურთიერთობის აუცილებლობასთან დაკავშირებით მუდმივი ჩივილების კომბინაციას, რომლებმაც შეიძლება არ იცოდნენ კინოთეატრის ეტიკეტი. ამ ახსნათაგან ბევრს, ალბათ, გარკვეული საფუძველი აქვს. კრიტიკული მსმელი (ასევე ცნობილი როგორც მსმელი, ასევე მთვრალი) შეჯამებული ისინი საკმაოდ კარგად არიან წარმოდგენილი ბოლო ვიდეოში.
მიუხედავად ამისა, ვერ ვიკავებ თავს იმ აზრისგან, რომ შემზარავი უხერხულობებისა და შეურაცხყოფების ხანგრძლივმა სერიამ, რომელიც 2004 წლის ძველ დროში უცხოდ მომეჩვენებოდა, არანაირი როლი არ ითამაშა.
ამ თვის დასაწყისში ჩემს დიდი ხნის ნანატრ ექსკურსიაზე ვბრუნდები, რომ განვიცადო მოკალი ბილი როგორც კვენტინ ტარანტინომ ჩაფიქრდა, კინოთეატრში ჯდომისას, უნებურად ვიგრძენი, რომ ამ გამოცდილებაში რაღაც მწარე-ტკბილი იყო. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმით ტკბობა მომწონდა, ვერ შევიკავე თავი და დავფიქრდი, რამდენად უარესი იქნებოდა კინოში სიარული მომავალი გაუმჯობესებების წყალობით, რომლებსაც მე და სხვა კინომოყვარულები უხალისოდ მივიღებთ. როდესაც იმ ღამეს სახლში მივდიოდი, უნებურად ვკითხე ჩემს თავს: კიდევ რამდენ ხანს მომიწევდა კინოში სიარული?
-
დენიელ ნუჩოს აქვს მაგისტრის ხარისხი როგორც ფსიქოლოგიაში, ასევე ბიოლოგიაში. ამჟამად ის ჩრდილოეთ ილინოისის უნივერსიტეტში ბიოლოგიის დოქტორის ხარისხს იღებს, სადაც მასპინძელ-მიკრობის ურთიერთობებს სწავლობს. ის ასევე რეგულარულად წერს The College Fix-ში, სადაც წერს COVID-19-ზე, ფსიქიკურ ჯანმრთელობასა და სხვა თემებზე.
ყველა წერილის ნახვა
